上世纪九十年代末,中国大约有四五千万产业工人下岗,涉及的家庭人口更是数以亿计,贺国平就是其中一位。下岗后,妻子开出租,他成为天天炒菜做饭的“家庭主夫”,儿子贺奂也由嬉耍顽皮的孩子长大成人。二十年对这个普通家庭的跟踪拍摄,这个持续“在场”,让电影产生了“看见草生长”的时间触角。有人说,这是一部“平民史诗”。
通往贺家的土路走了十几年,凹陷的洼地在雨雪天年复一年积着一个大泥潭,人的一生由己也由天,一辈子浓缩在270分钟里,一时道不明是可贵还是可叹。
跟郭导在一席里以史家角度概括整个渡口甚至铜陵市的变化和对贺个人命运转折的因果概括不同,《贺家》选择以直接电影的形式呈现这种以年为单位的影像记录背后的时间感,完全抛弃了贺国平命运改变的重大转折点的因果解说,我们可能一知半解地看着这个男人做菜,教育孩子,和朋友聊天,以及向镜头袒露情感,但是它的确是‘平民史诗’。
时代的厚重感
贺国平意气风发地承包渡口,两年的风光与毕生的平庸与沉沦。什么都没有改变,20年就像那盘炒菜,和死亡一样过去了。
像野草生活在苦难的黄土中,像落叶翻滚在时代的疾风里
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